虫胶漆的做法

近来不少做琴的朋友问我虫胶漆的做法,所以特意比较严谨的写一下我对虫胶漆制作的一些了解。

虫胶漆最大的优点是非常薄,而且兼具弹性,对音色没有不利的影响。而且由于涂施方便,无毒无害,所以被认为是最适合古典吉他的漆面。优秀虫胶漆的涂刷需要时间,经验,以及技巧缺一不可。完整的刷好一只吉他的虫胶漆大概需要20天左右。

下面言归正传,首先要准备的是材料。

  • 无水酒精,纯度要达到99.7%,分析纯。
  • 纯棉布,脱脂棉,长毛棉,或者羊毛。
  • 各种水砂纸。600号,1000号,2000号,3000号。
  • 橄榄油。
  • 非必需品。橡胶手套,防止手上粘到过多虫胶。胶头滴管,可以很好的控制涂施包上的漆液量。密封罐,防止涂施包长时间不用而干燥变硬。

涂施包的制作。

剪取大概12*12cm大小的棉布,里面包上适量的脱脂棉,拧紧之后用橡皮圈扎好,就做成了涂施包。涂施包的大小可根据需要进行调整,比如在刷面板时候遇到琴码周围以及指板周围比较难刷到的地方,这个时候就需要制作小一号的涂施包,确保这些地方也可以刷到。

虫胶液的配比。

我用的印度虫胶有两种,一种是经过提纯过的透明虫胶,溶解之后杂质很少,稍微过滤下就可以使用。另一种是宝石一般质感的紫虫胶。紫虫胶里通常有很多杂质和虫胶蜡。虫胶蜡会影响涂施效果。所以紫虫胶需要经过脱蜡提纯才可以使用。

在配比的时候,将虫胶片与酒精按照大约1比4的比例混合。静置大概两天,虫胶溶解后过滤掉杂质即成原始的虫胶液。需要留一部分纯酒精,因为刷漆后半程需要酒精来稀释原始虫胶液的浓度。

这是我配的透明无色虫胶漆。

 

这是我配制的紫虫胶,大概是十分之一的浓度。呈宝石红色,刷到漆面上是类似金黄透明的质感。

 

这一瓶的浓度约为五分之一。

 

三种漆的对比效果。

 

涂施过程需要谨记几点。

  • 在上虫胶漆之前,必须保证琴面已经打磨平整。我通常会至少用800到1000号水砂纸手工打磨后才进行涂施。刷漆需要在无尘环境。否则空气中会有很多尘埃落到漆面上,后期处理比较繁琐。
  • 漆液尽量要少,涂施包的状态大概是半湿润。判断漆液量合适的简单方法:涂施包经过的地方有淡淡的湿润痕迹,并且可以在两三秒的时间内挥发掉。
  • 在涂施过程中,涂施包绝对不可以在漆面某处停留,这样会导致漆面糊掉。
  • 到漆面不发粘的时候差不多就可以涂下一遍。建议每一遍漆之间间隔时间最好偏长一点。如果刷漆经验不足,建议一小时涂一遍。
  • 漆面有尘埃要及时用1000到2000号砂纸蘸水打磨掉。打磨前一定确定漆面干透。一定要蘸水打磨,并且不宜太多,大约为每平方分米为2到4滴水。
  • 前期浓度可以偏高一点。建立漆层厚度时候可以五分之一左右的浓度。漆层越厚,虫胶液浓度相应的越低。

 

正式涂施。

1,封漆。由于边线,音孔圈等地方的深色木头(比如各种玫瑰木)会被酒精溶解出颜色,这些颜色粘到涂施包上容易污染整个琴的浅色地方,所以需要用漆将这些地方封住,隔绝酒精。具体操作方法如下:将碎布片上滴两滴到三滴虫胶液,之后沿着需要封漆的部位均匀力度的擦过一遍。待完全干燥之后,换一块碎布重复上述操作。大概封三遍即可。音孔圈,边线,背中线等地方都需要封漆。

2,底漆一般会涂15遍左右,我使用的是透明虫胶。每一遍都很薄,用胶头滴管往涂施包上滴大概5到6滴。之后以打圈的方式或者是8字型的轨迹进行涂施。涂施的时候要注意力度控制,不可对琴面施加太大的力度。随着涂施过程,可以适当改变力量。涂施过程中如果感觉漆面有粘滞的感觉需要立即停下。涂施完之后放置大概20分钟后,感觉漆面没有发粘就可以继续刷下一遍。在刷到十遍左右的时候就会略微有漆膜的感觉。这个时候最好停下来观察下漆面是否有不平整。虫胶漆没有填充缝隙,砂纸痕的能力。如果有不平整,只能再次打磨,之前的涂施全部白费。所以,前期的打磨非常重要,千万不可有任何马虎。底漆做好之后需要晾干,之后用2000号水砂纸蘸水打磨平整。

3建立漆层。漆层的建立需要很耐心。与底漆一样,涂施包上大约滴5到6滴虫胶液,之后打圈或者8字型涂施。需要注意掌握好不同区域的涂施量,要尽量做到整个琴的漆面足够均匀。当涂施过程中感受到粘滞,就需要往涂施包上滴大概1到2滴橄榄油。橄榄油的作用是润滑。不必担心橄榄油对漆面效果有不利的影响,因为橄榄油很快会全部浮到漆面的表面。同样建立每一遍涂施之间间隔时间偏久一点。随着漆层越来越厚,可以将虫胶液稀释到十分之一。比如涂施包上五分之一浓度的虫胶液与纯酒精各三滴。很难确切的说漆层多久可以建立好。用上面的方法涂施的话,大致上需要涂施大约200遍。具体视情况而定。

在建立漆层时候,如果需要刷紫虫胶,建议将紫虫胶与透明虫胶适当混合。随着漆层越来越厚,可以逐步减少紫虫胶的比例。这样刷出来的漆面会有更好的效果。

漆层建立过程中不可避免会有灰尘落在漆面上,需要及时用1000或者2000号砂纸打磨掉。打磨之前需要完全晾干。

 

4漆面上光。漆面上光分两种方式讲。

第一种方式,将建立好漆层厚度的漆面依次用2000号,2500号,3000号水砂纸蘸水打磨。晾干一天之后,使用3m牌抛光蜡,依次用粗蜡和细蜡对漆面进行抛光。这样做出来会很接近镜面的效果。但是由于会残存一部分蜡,所以在以后修补漆面的时候会略微有影响。而且我不喜欢太亮的漆面。

第二种方式,同样把漆面打磨到3000号以上,同样需要晾干一天后。在干净的涂施包上滴大概2到3滴浓度二十分之一左右的虫胶液。然后在漆面上直线涂施,可以略微加大对面板施加的力度。同一个地方不要在短时间内涂施两遍。应该间隔大约两小时。这样反复约5遍之后,漆面就会出现亮度。这样的上光做法会透着丝滑的典雅质感。这是我最喜欢的漆面感觉。

 

最后说一下虫胶漆的硬度问题。虫胶漆最大的问题就在于太薄了导致硬度比较差。很多琴友抱怨自己的虫胶漆吉他很容易就磕碰出小坑。关于这个问题,我与几位制作提琴的朋友请教过,借鉴了提琴漆面的做法,将虫胶漆加入某些提琴清漆的配方,这让虫胶漆的硬度有明显提高。关于这个技术的文章以后有时间再慢慢写。

双侧板的制作

前阵子就说了要做双侧板。由于进展比较慢,每天进展的内容也不够单独拿出来说。所以一直攒到了现在。

这次制作双侧板的想法是上个月的上海乐器展,见到贝纳贝的托雷斯型号用了双侧板做法。虽然没有见过托雷斯原琴有做双侧板,但是贝纳贝的这个做法也激起了我探索的好奇心。

在制作之前询问了Gerhard Oldiges。不过,他告诉我双侧板并不是特别重要。Oldiges是当今豪瑟型与托雷斯母狮的最顶级制作家。最近几年他在制作豪瑟型号的时候也会用双侧板做法。在使用了双侧板工艺之后,他的豪瑟型音色会有更开阔与外向的感觉,气势明显增强,不像单侧板那么内敛。这对于现场演出效果来说是个很好的帮助。

之前得知Oldiges的双侧板的总厚度是2.0mm,这对豪瑟型来说或许是非常合适的。但是托雷斯的侧板总是非常薄,所以,对Oldiges的双侧板数据并没有生搬硬套。最终我将双侧板的厚度定在了1.5mm,是由1mm的padouk外层与0.5mm的枫木粘合成。0.5mm的枫木木皮非常好找,直接在朋友那里顺了几片。1.5mm厚度在之后经过打磨后,应该就只剩1.2到1.3mm了。这很符合我的预期。

在粘合时候,几位做琴的朋友都觉得用木工胶粘合不可行,因为两种木材的吸水率不同,粘合好会出现凹凸不平的波浪形。不过对此我早有准备,已经解决掉了这个问题。解决这个问题的方法很简单,就是在涂胶之后给双侧板足够的压力,这样即使是干燥之后也可以保持平衡。简单的说,这是在用物理性的压力压制住木材吸水的力量。

最终出来的效果让我很满意。双侧板可以非常轻盈,松软有弹性,稳定性又好。这一定会把音色做出水汪汪的感觉以及让音头增大不少。1.5mm的双侧板并没有出现凹凸不平的现象,也可以很好的保持热弯时候的形状,即使是放了一个星期,也没出现回弹的现象。

简单说下制作过程。

首先将两层侧板都热弯好。这个做琴的应该都会。我在热弯的时候会控制温度到120到140度左右。我的热弯器是自己制作的,比一般的热弯器更精准和方便。温度控制效果也好很多。

然后在在外层的padouk上涂胶,抹匀。我这次涂的胶有点多。用的是慢干的木工黄胶。因为制作过程需要点时间,而太棒胶水只要10分钟左右就会凝固。

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将两层侧板的位置对好。然后放进模具里紧密的压好。在此就要感谢我的热弯器了。我的热弯器是一整块厚铝板,用数控线切割完美的切出侧板的轮廓形状,之后钻孔插入加热棒,再连接一个温控箱就可以。制琴的朋友如果需要,我可以告诉你们具体如何去做。当初做这个热弯器的时候倒是没有想过现在可以完美的用在双侧板制作上。

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由于压的过于紧密,胶水干燥的比较慢。所以在这个模具里压了两天我才拿出来。至此,双侧板的制作就结束了。接下来的做法与单侧板几乎一样,但是有的步骤也要考虑到双侧板与单侧板的不同,还是要做一些不同的调整。

Padouk的一大特点就是会随着氧化,紫外线,温度而颜色变深。下面几张照片也可以看出热弯过的侧板和背板新剖面的色差。555 666

 

 

很多做琴的朋友都不愿意将自己的经验分享出来。似乎是怕别人学会。这样,不好。

总之,我很期待这只padouk双侧板琴的音色。

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时髦的金面板

有一天我扛着一堆面板过河 不小心面板掉水里了 我在河边伤心的哭起来 河神出来说 这是你掉的金面板嘛?我说 不是 他又说 这是你掉的银面板嘛?我说 不是 河神说 再见 #论金面板的获得#——转自某琴友的微信。

最近某制琴师的采访视频在吉他圈传的很火。想必很多琴友都已经看过那个视频。在此不多赘述。也不过多的评论这个事儿了。随它去吧。。。。。。去吧。。。。。。。

 

这两天一直没有写点东西,也是因为事情太多,太琐碎。重点讲讲金面板吧。很多老琴友都知道我去年写过一篇关于carlos复制的托雷斯母狮的帖子。(链接:http://tieba.baidu.com/p/4224926079)在这个帖子里有我拍的照片,carlos在这只母狮的复制品上用了深色虫胶,呈现出了非常美丽的深色金黄。我当时写道:为了营造历史感,carlos还特意做了仿古色泽的虫胶漆。后来对这只琴进行仔细研究发现carlos其实是用金黄虫胶搭配了红黄黑三种染料刷出了这种效果。

前天搞到了一些很好的金黄色虫胶片,正好将最近的两只新琴面板刷一刷。经过两天的奋战,刷出来的效果让我喜出望外,不管是整体还是区域的色泽质感都和carlos非常接近。不过,由于没有加做旧的染料,所以整体颜色会比carlos做的更亮一点。不出意外,以后会大力推荐定琴的琴友做这个漂亮的黄金虫胶漆面。简直漂亮得不像话!

下面简单讲讲这个虫胶的工艺。首先把虫胶片和分析纯级别的酒精混合。等虫胶溶解后,静置过滤,取上层清晰透明的虫胶溶液。下面的悬浊液只能丢弃,我没有找到好的过滤方法。

先按照虫胶漆的常规做法,用最浅色的虫胶漆建立一定的厚度。之后再将黄金虫胶液进行稀释,继续常规方式涂施就好。持续不断的涂大概100遍的时候,已经是很好的金黄色泽,但是这还不够。一边涂施,一边注意打磨。在刷到250遍左右,漆层厚度与亮度都可以了。之后抛光一下就好。

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传统琴的制琴师,几乎都会很痴迷有年代感的老琴。有时候,那种老琴透出的气息,有一种说不出的感觉,总之让人痴迷。所以,有时候很想尽善尽美的达到老琴的效果。有人做了仿古的漆面,有人火烤面板以加速木纤维的老化,有人努力找上百年的老木料,更有人一直在探寻古老的失传工艺。人类总是对未来充满了探索的欲望,同样也对经典心存敬畏。古典吉他是个经典的乐器。经典是历经岁月,洗尽铅华留下来的最好的东西。

这就是我做传统琴的原因。也是我喜欢这个漆面的原因。

嗯。。。最后还是忍不住黑一把:这值北京一套房。

 

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虫胶漆,油性漆,水性漆——新琴的实验。

吉他的漆面主要有两个作用,第一是保护琴体,第二是美观。目前我们接触较多的是虫胶漆,硝基漆,PU漆。油性漆在提琴上很多见。水性漆在乐器上还很少见。

简单介绍下这些漆。

虫胶漆是虫胶片兑酒精溶解后的漆。特点是非常薄。由于可以很好的渗入木材里,所以对吉他的木材会有硬化作用。对音色有提升左右。所以,即便是对琴体几乎没有物理保护,虫胶漆也是绝大部分高端古典吉他的首选。

硝基漆是一种化学漆。厚度对于吉他漆面来说有点夸张,并且在木材表面并没有很好的附着力。所以,在琴体保护性方面来说,硝基漆是最好的。但是由于太厚,会让音色变得很闷。所以,硝基漆大部分用在低端吉他上。

PU漆也是化学漆。PU漆的厚度会比硝基漆薄很多。对琴体保护能力适中。由于可以采用喷涂的方式,方便迅捷,所以被现在大部分吉他工厂采用。但是PU漆同样会对音色产生不利的影响,虽然这个影响比硝基漆小的多。

接下来开始讲油性漆和水性漆的故事。

水性漆我之前已经做过实验,效果也非常让人满意。水性漆与虫胶漆的涂施方法类似,都是用涂施包沾漆水均匀的涂到琴上。但是水性漆一次可以涂大概20微米的干燥漆膜,也就是0.02毫米。相较于虫胶漆一次0.005毫米左右的厚度,效率一下提高了十倍。虫胶漆一般我会做200到250遍左右,需要不停的刷大概10天。而水性漆干燥时间约为4小时,以每天刷两遍计,3到4天即可建立起很好的漆层厚度。光泽度与硬度上,水性漆也会比虫胶漆好很多。而且重要的是,水性漆同样会渗入木材,并且干燥硬化。水性漆和虫胶漆一样,不会对音色产生不利的影响。

油性漆是我最近实验的重点。老早就对Kevin Aram的油性漆面感兴趣。直到上个月我才弹到了深圳徐老师的那只Aram。这只Aram的漆面类似哑光漆,但是透出一种华贵质感。背侧板并没有填孔。整个琴的漆面摸上去都是一种很舒服的磨砂面感觉,我觉得这是Aram花了很大心思制作的。在音色方面,这只琴的振动很充分均匀,并没有被漆面束缚的感觉。这又增加了我对油性漆的兴趣。于是在最近的新琴上准备实验油性漆。

在搜罗了大量的资料后,发现Aram极有可能也是以虫胶做底气,面漆采用油性漆。所以最近的两只新琴,在同样刷了虫胶底漆之后,在其中一只上开始实验用油性漆。

油性漆的涂施和虫胶漆,水性漆都是一样的。但是油性漆不需要溶剂,只需将液体的油在木头表面涂抹均匀,然后等待自然干燥。油性漆也可以深入木材里干燥硬化。但是由于底漆已经做了虫胶,所以这次的油性漆渗透不进木材。不过,有国外的制琴师说过纯油性漆与虫胶漆在音色方面并没有什么区别。

保险起见,每天只上一遍。让充分干燥之后才上第二遍漆。

照片上是第二天涂施后约为20分钟。可以看出油性漆的亮度质感非常好,漆膜色泽饱满,很透亮。对着光线看还残存了一些油路的痕迹,这些痕迹在建立完漆层厚度之后都会打磨平整。期待过几天的成品效果。

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两年前在达伟家看到过一只19世纪的老琴。那只琴的漆面非常特别。据达伟说这是一种失传了的漆面工艺,用酒精擦拭漆面会有特殊香气。以后有精力了再研究下这个漆面。

 

制琴是个很容易受伤的工作。在制作用于实验油性漆的这只琴的时候,右手很不幸的连续受了两下伤。第一下是用美工刀割断琴弦的时候,由于琴弦太硬,一用力没割断,却不小心把手划伤。另一下是在调弦试音的时候,琴弦突然断掉,把手背抽了一道血口子。紧接着那天在拿一套马达加斯加玫瑰木侧板的时候,还是右手,大拇指侧面扎进一根4毫米左右的木刺。终于体会到为什么形容恨一个人时候会说眼中钉肉中刺。

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最后上美图。这是那只做对照的全虫胶琴。背板漆面厚度已经差不多,只需要稍微抛光一下就很漂亮了。

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洪都拉斯玫瑰木——我的心头至爱

今年上半年机缘巧合间买了一些洪都拉斯玫瑰木老料。大概5月份的时候开出来。最近选出几套可以用了,得了空就拼了起来。

洪都拉斯玫瑰木的硬度和密度都非常大,处理起来很不容易。原木时候不怎么好看,色泽很浅。不过,虫胶漆一上去,就会焕发迷人的花纹和色泽。这种硬度和密度都很大的材料很不好加工,费了很久才把5套全拼起来。

洪都拉斯玫瑰木的敲击音是如同敲击玻璃一样,是一种有力度的清脆。木材表面很容易打磨顺滑。非常重,密度大概有1.2,黄檀属的树种只有东非黑黄檀才会比它密度更大。另外,稳定性良好。拼板之后就没有再管,一直放在大概65%湿度的室外两天都没有变形。民谣吉他品牌Lowden的创始人George Lowden也非常喜欢洪都拉斯玫瑰木。为什么我会拿一个做民谣的老头来说事儿呢?如果你了解Lowden的民谣吉他,就知道为什么了。Lowden被很多人评价为装着钢弦的古典琴。下面是George Lowden对木材的讲解视频。一开始就是拿的洪都拉斯玫瑰木。


这张图片是刷了一点虫胶漆后的效果。洪都拉斯玫瑰木的浸润色呈现出无比美丽的色泽!以后还会讲到这个。qq%e5%9b%be%e7%89%8720161117023955_%e5%89%af%e6%9c%ac

这是这张背板的另一面,原木表面。qq%e5%9b%be%e7%89%8720161117023950_%e5%89%af%e6%9c%ac

 

以下是这几套木板的照片。纹路都很正点,中间都是很好的正切直纹。刷了虫胶漆上去之后很漂亮。这是用单反拍的,拍照效果比我的破手机好太多了。自动白平衡下,两张照片有点色差。反正很漂亮就是了,跟外行说这是巴枚也没人怀疑。

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还有半瓶啤酒没喝完,所以再说个拼背板的细节。

在拼接背板的时候,会在两块板子之间加一条纯色的装饰线。如果是玫瑰木之类的深色背板,就会加枫木的线。如果是柏木和枫木这种浅色的背板,则会夹玫瑰木的线。这条线在未来制作的时候,是个永远存在的背板中心线。所以不管未来如何打磨,背板上始终有一条不会变的中心线。以及在合琴的时候,也会很好对线。当然,三拼的这套就不适用于以上的这段话。

背板拼接加的这条线还有个重要的作用——作为两块背板之间的粘合媒介。某些玫瑰木的油性很大,而且属于硬木。拼板时候如果没有粘好,后期很容易裂缝。如果拼接时候有一条易于粘合的枫木,就会很安全。另外,软木夹在硬木之间,也起一个非常好的内应力缓冲作用。

喝完,睡觉。

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调整大黑的新面板。切好面板横梁。

大黑的修理现在开始变得繁琐,无法一两天就攒够很多有趣的内容。所以最近对大黑的修理会持续,但是修理过程会在取得阶段性进展后才详细记录。

今天先简单记一下给大黑做的新面板。这张面板是上次做琴时候多余的,厚度已经调整好,音梁也已经粘好。从下午到晚上,花了4个小时把这个面板的弹性调的更均匀。我把扇形音梁从3mm调整到了2.7mm左右。因为已经不记得大黑的背板频率,所以这张面板上也还没有调整基频。心中大概有数,大黑换面板之后的音色会更有弹性和歌唱性。

下图。在黑暗的环境里,这张面板总体上透光很均匀,几条暗的条纹是木头的纹路,并不是调整的不够均匀。这个方法是很久之前看manuel velazquez的一个采访中学到的。当时velazquez还活着。

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在正常灯光环境中拍的这张面板。bbb

我很喜欢在这个铝质模板上工作。调整面板厚度,和音梁时候很舒服。尤其是雕刻出来的弧面部分,用手摸上去很舒服。ddd

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白天很重要的事情是把面板音梁搞定。由于做成琴之后在音梁是在琴体里面,从外面很难观察到,所以这是很容易偷工减料的地方。

之前说扇形音梁用的是面板的边角料,我一再强调这并不是为了省钱。所以讲下吉他这些音梁有多奢侈。

这是面板的三号横梁,用07年的提琴面板材料开出来的。被挑出来的音梁材料必须完全正切,纹路直,色泽好,弹性硬度好,以及往地上扔需要有清脆的声音。

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一共用掉9块提琴面板,只能开出这么点材料,好像才13还是14根。核算下来这是天价音梁。其余这么多都要扔掉了。今晚不吃旺旺雪饼了。

明天晒一晒背侧板。睡觉。

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