虫胶漆,油性漆,水性漆——新琴的实验。

吉他的漆面主要有两个作用,第一是保护琴体,第二是美观。目前我们接触较多的是虫胶漆,硝基漆,PU漆。油性漆在提琴上很多见。水性漆在乐器上还很少见。

简单介绍下这些漆。

虫胶漆是虫胶片兑酒精溶解后的漆。特点是非常薄。由于可以很好的渗入木材里,所以对吉他的木材会有硬化作用。对音色有提升左右。所以,即便是对琴体几乎没有物理保护,虫胶漆也是绝大部分高端古典吉他的首选。

硝基漆是一种化学漆。厚度对于吉他漆面来说有点夸张,并且在木材表面并没有很好的附着力。所以,在琴体保护性方面来说,硝基漆是最好的。但是由于太厚,会让音色变得很闷。所以,硝基漆大部分用在低端吉他上。

PU漆也是化学漆。PU漆的厚度会比硝基漆薄很多。对琴体保护能力适中。由于可以采用喷涂的方式,方便迅捷,所以被现在大部分吉他工厂采用。但是PU漆同样会对音色产生不利的影响,虽然这个影响比硝基漆小的多。

接下来开始讲油性漆和水性漆的故事。

水性漆我之前已经做过实验,效果也非常让人满意。水性漆与虫胶漆的涂施方法类似,都是用涂施包沾漆水均匀的涂到琴上。但是水性漆一次可以涂大概20微米的干燥漆膜,也就是0.02毫米。相较于虫胶漆一次0.005毫米左右的厚度,效率一下提高了十倍。虫胶漆一般我会做200到250遍左右,需要不停的刷大概10天。而水性漆干燥时间约为4小时,以每天刷两遍计,3到4天即可建立起很好的漆层厚度。光泽度与硬度上,水性漆也会比虫胶漆好很多。而且重要的是,水性漆同样会渗入木材,并且干燥硬化。水性漆和虫胶漆一样,不会对音色产生不利的影响。

油性漆是我最近实验的重点。老早就对Kevin Aram的油性漆面感兴趣。直到上个月我才弹到了深圳徐老师的那只Aram。这只Aram的漆面类似哑光漆,但是透出一种华贵质感。背侧板并没有填孔。整个琴的漆面摸上去都是一种很舒服的磨砂面感觉,我觉得这是Aram花了很大心思制作的。在音色方面,这只琴的振动很充分均匀,并没有被漆面束缚的感觉。这又增加了我对油性漆的兴趣。于是在最近的新琴上准备实验油性漆。

在搜罗了大量的资料后,发现Aram极有可能也是以虫胶做底气,面漆采用油性漆。所以最近的两只新琴,在同样刷了虫胶底漆之后,在其中一只上开始实验用油性漆。

油性漆的涂施和虫胶漆,水性漆都是一样的。但是油性漆不需要溶剂,只需将液体的油在木头表面涂抹均匀,然后等待自然干燥。油性漆也可以深入木材里干燥硬化。但是由于底漆已经做了虫胶,所以这次的油性漆渗透不进木材。不过,有国外的制琴师说过纯油性漆与虫胶漆在音色方面并没有什么区别。

保险起见,每天只上一遍。让充分干燥之后才上第二遍漆。

照片上是第二天涂施后约为20分钟。可以看出油性漆的亮度质感非常好,漆膜色泽饱满,很透亮。对着光线看还残存了一些油路的痕迹,这些痕迹在建立完漆层厚度之后都会打磨平整。期待过几天的成品效果。

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两年前在达伟家看到过一只19世纪的老琴。那只琴的漆面非常特别。据达伟说这是一种失传了的漆面工艺,用酒精擦拭漆面会有特殊香气。以后有精力了再研究下这个漆面。

 

制琴是个很容易受伤的工作。在制作用于实验油性漆的这只琴的时候,右手很不幸的连续受了两下伤。第一下是用美工刀割断琴弦的时候,由于琴弦太硬,一用力没割断,却不小心把手划伤。另一下是在调弦试音的时候,琴弦突然断掉,把手背抽了一道血口子。紧接着那天在拿一套马达加斯加玫瑰木侧板的时候,还是右手,大拇指侧面扎进一根4毫米左右的木刺。终于体会到为什么形容恨一个人时候会说眼中钉肉中刺。

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最后上美图。这是那只做对照的全虫胶琴。背板漆面厚度已经差不多,只需要稍微抛光一下就很漂亮了。

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