调整大黑的新面板。切好面板横梁。

大黑的修理现在开始变得繁琐,无法一两天就攒够很多有趣的内容。所以最近对大黑的修理会持续,但是修理过程会在取得阶段性进展后才详细记录。

今天先简单记一下给大黑做的新面板。这张面板是上次做琴时候多余的,厚度已经调整好,音梁也已经粘好。从下午到晚上,花了4个小时把这个面板的弹性调的更均匀。我把扇形音梁从3mm调整到了2.7mm左右。因为已经不记得大黑的背板频率,所以这张面板上也还没有调整基频。心中大概有数,大黑换面板之后的音色会更有弹性和歌唱性。

下图。在黑暗的环境里,这张面板总体上透光很均匀,几条暗的条纹是木头的纹路,并不是调整的不够均匀。这个方法是很久之前看manuel velazquez的一个采访中学到的。当时velazquez还活着。

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在正常灯光环境中拍的这张面板。bbb

我很喜欢在这个铝质模板上工作。调整面板厚度,和音梁时候很舒服。尤其是雕刻出来的弧面部分,用手摸上去很舒服。ddd

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白天很重要的事情是把面板音梁搞定。由于做成琴之后在音梁是在琴体里面,从外面很难观察到,所以这是很容易偷工减料的地方。

之前说扇形音梁用的是面板的边角料,我一再强调这并不是为了省钱。所以讲下吉他这些音梁有多奢侈。

这是面板的三号横梁,用07年的提琴面板材料开出来的。被挑出来的音梁材料必须完全正切,纹路直,色泽好,弹性硬度好,以及往地上扔需要有清脆的声音。

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一共用掉9块提琴面板,只能开出这么点材料,好像才13还是14根。核算下来这是天价音梁。其余这么多都要扔掉了。今晚不吃旺旺雪饼了。

明天晒一晒背侧板。睡觉。

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面板边角料做音梁

我们两口子制作吉他的过程中,有很多看似不重要的细节,比如接下来讲的面板和音梁的处理细节。这些对音色的影响巨大,所以,请重视它们。——Jialan Chen喝了一瓶啤酒后写道。

前几日拼好的面板已经砂光到3.0毫米。

现在这些面板已经用激光取下了边角料。很多琴友都知道我会用面板的边角料制作托雷斯的扇形音梁。这不是为了省钱,事实上虽然省了木料,但是在这几条音梁上花费的精力增加了很多。

面板余料做音梁有很多好处,我觉得有必要再提一遍:

第一,我用的都是正切的阿尔卑斯月亮云杉,首先保证了音梁的正切度。

第二,托雷斯结构的7条扇形音梁如果是同一块木料,可以保证弹性的均匀程度。

第三,同一块木料粘合后的稳定性更强,而且面板和音梁的共振也会非常和谐。

这三点对于吉他制作都非常重要。但是前提一定是建立在正切面板的基础上。如果边角的正切率不够,就无法这样做。

下图是用激光取下的面板余料。厚度为3.0毫米,会切到6.7毫米宽,确定好长度。然后一根一根的打磨成圆弧形的横截面。需要注意的是,这7条扇形音梁也会使用面板上左右对称的余料。这个步骤是我们家领导做的。在此对领导致以最高的敬意。

 

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下面照了两张砂光好的面板。我的手机拍照效果很差。将就着看吧。依然可以看出这两张面板具有很好的色泽

第一张面板就是006号,被预定的熊爪纹面板。之前拼板时候写着弹性好的那一张。临时起意把梁架结构画了上去。又拿了个刷了一点虫胶漆的琴码放上比划一下。想象着做成琴的样子。这块006号面板的琴主本来是定的洪都拉斯玫瑰木背侧板。但是看了我昨天写要做一只padouk背侧板的琴之后,正在考虑是否从洪都拉斯玫瑰木背侧板改为padouk。如果最终这位定琴的朋友选padouk背侧板,我会免费给他做成双侧板的。这样这只琴的声音一定特别的开放,以及气势会强很多。

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第二张面板砂光出来比原来还是木板的时候好看的多。没想到色泽竟然有这么好。上手掰几下,觉得弹性也非常好。不出意外,这块会搭配一套马达加斯加玫瑰木的背侧板。我现在可是有好几十套马达加斯加玫瑰木的制琴师。就喜欢这种可劲儿用的感觉。过几天有空晒一晒我的这些宝贝木头们。

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还剩下三个旺旺雪饼,我实在吃不下了。睡觉。

 

准备做把padouk背侧板的琴

前几天朋友送我一套padouk背侧板。对于padouk,很多弹琴和定琴的朋友都不太了解。先简单介绍下后再做分析。

Padouk,帕杜克。也叫非洲紫檀,国内木材市场也叫非洲红花梨。紫檀属树种。这是一种产于非洲的漂亮木材。我们常用的印度,马达加斯加,洪都拉斯,巴西玫瑰木等玫瑰木,都是黄檀属的树种。对于紫檀属,我们听到的最多的应该是名贵的小叶紫檀。padouk同样是紫檀属的树种,但是价格却便宜的多。小叶紫檀没有大料,很难有20cm以上树径的原木。而Padouk的原木树径可到一米五左右。上半年我买过一些洪都拉斯玫瑰木的原木,树的直径只有40厘米左右,出料率只有不到15%,也就是说有85%的木料是浪费掉的。本来计划能切出500套背侧板,结果最终切出了200套左右。根据树径计算,即使按照完全正切的方法开料,估计同样多的padouk能开出600套。

Padouk的新鲜切面呈现出红色的质感,放空气中氧化一阵子以及紫外线照射后,会慢慢变成内敛的紫红色。

这套朋友送我的背侧板在照片上看起来颜色比较浅,但是被水或者是虫胶漆浸润之后,颜色会变深很多,随着时间,会慢慢变成暗紫色。

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老早就听八叉说过padouk是一种非常好的材料。今年也在他的工作室见到padouk的背侧板。用手指敲击的时候,padouk会发出如同敲击玻璃一样的脆质声音。这说明padouk拥有非常好的制作吉他背侧板的潜质。这种清脆的敲击音在很多优秀的材料上都会出现,比如马达加斯加玫瑰木,洪都拉斯玫瑰木。在柏木上敲击,也会出现这种偏脆的声音,但是柏木敲出来的这种清脆其实还包含了一些温暖与轻盈。而印度玫瑰木的敲击音明显厚重些,如同洪钟一般。Padouk的木质非常稳定,干燥过程中很少出现收缩变形或者是裂痕。送我背侧板的朋友告诉我,这套木料切成侧板之后并没有用重物压住,在外头放了一个月都没有变形和开裂。

好了,最后总结下:第一,敲击音很清脆,木质强度极好。第二,充分氧化与紫外线照射后会呈现漂亮的紫红色。第三,树径大,可以切出非常好的正切背侧板。第四,稳定性极好,几乎不会变形和开裂。

最近如果再有预定出琴,我会立即去买一点padouk。同样很期待这套padouk的背侧板在我手中会变成一只什么样的琴。

最后上几张padouk照片,以及padouk制作的吉他美照。

欢迎添加微信:jialanguitar

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一只吉他的新生命(上)

大黑是我制作的一只2a型号。由于背板是一块紫的发黑的东印度玫瑰木,所以被贴吧里的夏延小朋友命名为大黑。它拥有低沉有力的低音,以及弹性十足的甜美高音。以及非常好的老西班牙音色质感。6月我把大黑带去过上海,某位同为制琴师的朋友给与这只琴非常非常高的评价,但内容暂不透露。他的那番话让我受到了极大的鼓舞。

下面是大黑的试听,感谢好友王阁帮忙录制的试听,感谢好友林幻奇提供教室录制。


按计划会在上个月底的上海乐器展上带大黑去和各地老师们交流一下。所以要给它重新刷一下虫胶漆。让它光彩照人的出现在上海乐器展。我要让它在一片称赞声中度过一个愉快的乐器展。刷虫胶漆是很费功夫的事情,在辛辛苦苦的涂刷和打磨一个星期之后,大黑终于有了漂亮的虫胶漆面。

这是刷漆第四天,刷了100遍左右的时候,漆面已经很不错。亮度开始有了。

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第六天,这是涂150遍左右的时候。我也拍了照片留念。这时候漆层已经足够好。但我想让大黑更漂亮点。表面上是我用2000号砂纸蘸水打磨后的虫胶与水混合的浆。大黑的背板真的很黑。正常光线下几乎接近乌木的色泽。

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200遍左右的时候,漆面已经是很完美的色泽。接下来要给它做最后的抛光。抛光完,大黑就会漂亮得神采奕奕。

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可是,就在我准备点一根胜利雪茄,准备优哉游哉的给它抛光的时候,大黑意外地脱手掉到地上。我在琴体掉地上的碰撞声后懵逼了好一会儿才反应过来,原来是掉地上了。我赶紧拿起来检查伤势。当我把面板转到身前时,眼前的一道裂痕如同一把利剑在我心上剖了一刀。就像下图。

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大黑的面板裂痕。

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以前总是以为自己阅琴无数,对琴只有欣赏、鉴赏。觉得自己早已经拜托了初学吉他时候对吉他的那种主观感情投入。也一直奉劝很多弹琴的朋友说,吉他就是用来弹的,对于小磕碰什么的不用在意。可是,这只琴上的裂痕让我越看越想哭。可能,因为大黑是我亲自做的吧。对于制作大黑过程中遇到的一些困难,付出的心血,一时全都涌了上来,涌到了眼圈,最终还是变成眼泪掉了下来。要知道作为一个铁骨铮铮的汉子,去年痛风发作最严重的时候,疼的要死的情况下,我也咬紧牙关,没有吃止疼药。被医生判定以后都不能喝啤酒,我也是豁达坦然的面对。可是,摔坏的大黑却让我流泪了。可能,吉他对我来说真的比肉体疼痛与喝酒更重要。而且重要很多。

等缓过神来,我把这个不幸的消息告诉了我老婆。她首先说,我知道你现在一定很想哭。其实,大黑的很多步骤是交给我老婆去做的。她在粘音梁与衬条等精细步骤上的工艺水准比我高的多。我知道她心里也和我一样难过。我告诉她,我们以后做的琴都会比大黑更好,更好很多。

晚上我把这个不幸的消息又告诉了丹麦老头Kindgren。老头子给我回复了如下内容:

Dear Jialan,

I am so sorry for the guitar to dropped! What a sad thing to happen! And I would cry! And I am a man too! Maybe in China men don’t cry but I think it is good for you if you do. I cry easily. Both when I am sad and when I hear some beautiful music or when I am in the nature.

I am really sorry for you! It must be very frustrating and making you sad and angry… I feel with you! But maybe the guitar will be even better after you made a new top?! We can only hope.

I am sure you will build some amazing guitars! It all takes time… and love for the guitar… and patience… but you have it all and in the end you will be super good at it! J

 

好了,真正的男人也会遇到挫折,但是面对挫折会不屈不挠,勇于战胜它。像我这样铁骨铮铮的制琴师,岂能放弃大黑。在乐器展结束之后,我先回青岛度了个假。回来之后立刻着手大黑的修复。我要让大黑得到新生。

大黑的面板裂的很严重,而且音梁也磕松动了一根。其他地方并没有什么损伤。但是面板伤成这样,已经接近废琴。初步判断,不能简单的粘好裂痕处。我打算给它重新换一个面板。

第一步是拆指板。指板是用太棒胶水粘上去的。太棒胶水在80到90度的温度下就会慢慢失效。所以,用电熨斗可以将指板烫下来。但是在这之前,要先把品丝翘掉,这样的话,电熨斗才可以完全贴到指板上,受热才会充分。之后再把指板烫掉。

翘掉品丝的指板已经报废。品丝槽附近的木头已经被带起,

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将电熨斗放在高把位的这边上,让指板受热一段时间。

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受热大概20分钟。指板和面板已经脱胶。可以轻松的拿掉指板。然后继续烫低把位的指板。

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第二步,将面板和边线拆掉。合琴与包边线同样用的太棒胶水,所以可以用同样的方法拆它们。下图中的面板上有虫胶受热之后熔化的痕迹。可见,虫胶也不能承受80度以上的高温。但是一般温度下,虫胶漆面还是很稳定的。所以,弹琴的朋友们其实不必担心温度会对虫胶漆有什么影响。

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面板已经完全拆掉。

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可以清晰的看到在大黑上用了双衬条的工艺。双衬条可以增强面板振动的传导,以及增强侧板的稳定性。

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修理告一段落。接下来的修复工作会重新写文章记录。接下来会把琴颈拆掉,以及重新磨一下衬条,以及对于面板的制作。相信一定是非常精彩的一段经历。

明日应邀去谢老师的工作室。顺便偷他两套柏木背侧板回来。这两天怕是要先将大黑的修复工作放到一边了。

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木材知识-西班牙红松

很多弹琴的朋友都遇到过西班牙红松这个名字。也有人见到西班牙红松的名字里带有红松,就自然而然的将它与红松面板联系到一起。近来不少琴友问过我这个问题。今天刚好有时间,就将西班牙红松简单的介绍一下。

西班牙红松:英文名Spanish cedar。虽然名字里有红松二字,但是与制作面板的北美红松并不是一回事。加拿大红松是松属的树种,而西班牙红松在植物学上的划分为南美楝属。与非洲桃花心一样同属楝科,而非洲桃花心是非洲楝科在西班牙,西班牙红松被称为巴西红松。

从外观上看,西班牙红松会更偏金黄与红橙色质感一些,颜色较浅。密度约为0.4左右,质地偏软,非常轻盈的琴颈材料。作为对比,洪都拉斯桃花心的密度最高可到0.75左右。

制作如托雷斯,桑托斯赫尔南德斯,西班牙风格的吉他来说,西班牙红松具有不可比拟的优势。或者可以说是唯一的选择。琴颈对于整只琴的重量,以及两端重量比例都有巨大的影响。老西班牙风格的吉他总是想方设法的让琴体更加轻盈,这样才会有更开阔,更温暖,更浪漫质感的音色。

由于西班牙红松的导音性能和弹性以及稳定性俱佳,所以古典吉他的很多部件都会用到西班牙红松。比如琴颈,背板音梁,衬条,背板补强条,侧板补强条,尾块。

西班牙红松的另一大重要特征是具有独特的香气。对于这个香气我比较难描述。但是我非常喜欢一打开琴盒就有香气扑鼻的那种感觉。

闻香识女人,也可以识琴。

好了,现在应该知道西班牙红松是一种多么优秀的木料了。

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下面是几张西班牙红松的照片。请注意这个色泽与质感。

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拼了几张面板,以及月亮云杉的概念。

面板拼了几张,其中就有被预定的006号master级别。这块面板有很好的熊爪纹。以及90度的完美正切。当初在挑材料的时候,就在面板上做了弹性好的标记。看着这块木头被慢慢做成琴,应该和看着女儿一天天长大并且出嫁的感觉差不多。在接下来的日子里,006号面板会搭配一套霸气的洪都拉斯玫瑰木的背侧板被做成吉他。很期待这块面板做出成品的样子,一点特别特别美。另外,我会在这只琴上的大部分粘结步骤上用动物皮胶。John Ray说过,用皮胶可以改变音色的走向。这是我第一次尝试在琴体里用皮胶。

我至今还在考虑要搭配一条东印度乌木的指板还是一块马达加斯加玫瑰木的指板。明天联系一下定琴的朋友,让他自己决定吧。

以下就是006号面板,白天拼板之前特意照了一下。别看现在有点脏乎乎的,打磨开里面之后就会很华丽,很漂亮。

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对于制琴来说,面板选用月亮云杉是最好不过了。低液流砍伐与风干,以及月亮云杉是一种木材处理工艺,而不是产地,或者是某个树种。这些资料在国内还比较少见。

 

这是制琴日记的一部分,因为国内大部分琴友都没有了解过,所以单独开帖简单讲一下,其中有些术语翻译的应该不那么准确。大家可以通过这篇文章大致了解下什么是月亮云杉。

文章来源于best-eurospruce.com。感谢我媳妇儿的辛苦翻译。

月亮木头最近经历了一个在吉他界和科学界之间的复兴,现在听起来对于处在一个古老的传统的旧世界中的吉他制琴师很少见。我们在这里不讨论大多数的提琴制作家,因为他们中的大多数只使用月亮木头,并且他们将可能永远会只使用月亮木头。最近神话已经来到了吉他界。在德国,这一特定的木材被称为“mondfichte”,我们叫它月亮云杉。

这并不是什么神话,我们的月亮云杉只是代表了一种细致和特殊的处理方法。我们发现没有人声称这不如“正常”的处理方式,而且有很多非常积极的反应。

 

什么是月亮云杉

月亮云杉是给按照有百年传统经验的欧洲Alp-regions(阿尔卑斯地区式?)方式收获和处理得到的云杉的一个简单命名。木匠和琴师已经认识到木材的区别是在,是否使用了旧的传统的方式砍伐处理等。

我们特殊的“月亮日历” 是在恰当的时节在森林里种植和砍伐,这在老木材业是很常见的,早在工业革命之前就采取这种方式了。但是现在,很多片的森林越来越多被纯粹的现代技术方式利用,  不考虑旧的传统规则,忘记了一些几百年来日积月累的经验–“恰当的时节”。

这些是为了得到最好音色的木料的传统规则,

简化如下:

  • 最好的树生长在西北坡山上,植被的海拔限度在1000/ 3500米。
  • 最好的树木尺寸大约为50厘米/ 20 +英寸直径; 考虑到生长的缓慢,大约需要300年(这是一棵树到达峰值的时候)。

在这些海拔一棵树每年增长大约1毫米/ 0.4英寸=树的年轮线。数学计算得出,大约20条年轮线/英寸, 很少多达25 +年轮线/英寸,这通常被认为是一棵标准的“大师级”树。只是大自然限制了树顶。

  • 在第四季度残月(残月阶段结束)开始砍伐,冬季,树的生长期已经停止(低液流)。
  • 将树木留在森林里、固定,包括它的树枝和树皮,直到第一步–自然风干完成。砍倒的树木在冬季结束之后又会开始缓慢生长(这年头不可能是由于树皮甲虫瘟疫)
  • 然后把它们运到工厂,扒掉树皮,切割成需要的声音木料。风干的结果

很多小提琴制作大师非常重视这个传统方法,像斯特拉迪瓦里等。月亮木头较非月亮木料有多个优点,这种木材防潮,能防止变形,并且更硬。一些研究者认为, 月亮木头的密度要大于非月亮木头的15%,这似乎是木料因为长期储存已经达到了一种稳定状态。